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Nach neuerlichen Ausflügen ins Pop-Genre setzt Joachim Witt seine Werkreihe Bayreuth mit der nunmehr dritten Folge fort. Was das Album Bayreuth 3 neben Witts Interpretation von Neuer Deutscher Härte musikalisch und inhaltlich noch zu bieten hat, habe ich für Euch herausgefunden.
Joachim Witt ist ein Phänomen. Chamäleonartig wechselt er musikalische Welten wie kaum ein anderer. Mal wandelt er auf sehr poppigen Pfaden, dann wieder ist er in Szenekreisen unterwegs und kreidet die Missstände unserer Gesellschaft an. Nun, in seinem fünfjährigen Veröffentlichungsrhythmus seiner Werkreihe Bayreuth steht die nächste Veröffentlichung auf dem Programm, schlicht Bayreuth 3 genannt.
Zentrales Element seiner durchaus kritischen Hinterfragung unserer Zeit und deren Umständen ist dieses Mal die Globalisierung – und die Scheissegal-Mentalität im Bezug auf politische Geschehnisse. Witt: »Jeder Einzelne sollte auch gesellschaftliche Verantwortung für politische Entwicklungen übernehmen. Man muss sich nicht alles gefallen lassen!« Seine – man möchte fast sagen ohnmächtige – Wut lässt Witt dann auch in diversen Stücken dieses Albums raus. Menschen etwa, eine schnelle, aggressive Abrechnung mit der Menschheit und ihrem Drang zu selbstzerstörerischem Verhalten. Oder auch Wo versteckt sich Gott?, dass mit seinem religionshinterfragenden Text gut in unsere Zeit passt.
Aber auch der Romantiker Witt kommt auf Bayreuth 3 zu Wort. Oder besser: in die Gehörgänge des geneigten Hörers. Beispielsweise entpuppt sich Wem gehört das Sonnenlicht? als beinahe verklärte Ballade, welche die Bewohner dieser Erde auf eine Stufe stellt. Wenn man Witts Text interpretieren wollte, käme wohl folgendes dabei heraus: Wir sind alle gleich und haben alle den gleichen Anspruch auf einen Platz auf dieser Welt, in diesem Leben.
Noch romantischer geht es allerdings in dem von Tilo Wolff geschriebenen und komponierten Abendrot zu, bei dem Witt & Wolff im Duett um die Gunst einer Frau singen – was überraschend gut funktioniert, da Abendrot die Lacrimosa-typische musikalische Vielschichtigkeit bietet. Noch dazu harmonieren die Stimmen beider Interpreten auf erstaunlich gute Weise miteinander.
Das Problem jedoch an Bayreuth 3 ist nicht die inhaltliche Tiefe, auch wenn Witt manches unnötig kompliziert getextet hat. Wem wie Herrn Witt an klaren Aussagen gelegen ist, sollte manches vielleicht auch klarer ausdrücken, anstatt – wenn auch wohlklingend – um den heißen Brei zu singen. Das größte Problem jedoch an Bayreuth 3 dürfte aber ganz anders zu finden sein: Herrn Witts Szene-Jumping. Was kommt nach Bayreuth 3? Besingen wir dann wieder die heile Welt, nachdem wir kürzlich erst über die Schlechtigkeit selbiger reflektiert haben? Noch dazu: Warum muss man den durchaus interessanten Ansatz in Form kluger Texte in ein musikalisches Gewand stecken, das nach einer unheiligen Mischung mit einem Schuss Rammstein klingt?
Wie eingangs erwähnt, ist Witt bisweilen wie ein Chamäleon und somit irgendwie musikalisch ohne klare Identität. Es wirkt mitunter so, als würde er eben diese noch suchen. Solange er aber diese nicht gefunden hat und sich klar zu diesem oder jenem bekennt, fällt es schwer, seiner Werkreihe den Ernst entgegenzubringen, den sie vermutlich verdient.